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        • 跟你聊聊界面設計中的移動端字體的準則

          adinnet / 2020-10-27 14:22 /UI界面設計

          當視線掠過一行文字時,它是跳躍前進的,我們稱之為掃視。你讀的不是字母,甚至不是詞語,而是文字某部分的影像,大腦會補上它預期的內容。如果超出大腦預料,它會促使眼睛回去核實假設十分正確。通過在字里行間創造平順的視覺流動,好的字體極度減輕了眼睛的負擔。對任何字體工作者而言,在移動設備上要面臨與生俱來的挑戰:空間有限,環境光通常比較微弱。不過將已經用于web端的技巧稍加調整,我們就可以提升移動設備的易讀性。

          一、留足空間

          與普遍觀點恰好相反,字體并非屏幕上彎彎曲曲的線條排列;它主要在于周圍和相互間的空間。字母本身對字體的影響,與構成它的空間相比,要小得多。要理解這一點,了解字體從何而來很有幫助:字母o(還有b、c、p等等)中間的圓孔被稱作“凹槽”。在最原始的印刷機上,鉛字由金屬雕刻而成,這些凹槽來自雕刻成型、排列在盤中的金屬活字。第一個字體設計師所處理的模具,實際上并不能用于印刷。字母本身對字體的影響,與構成它的空間相比,要小得多。談到層次時,我們通常指的是h1到p,有時候還會到h6。但另外還有一種層次在影響著行或段落的視覺流,這是特殊的層次:字母間距小于字間距,字間距小于行間距,以此類推。要在移動端創造最佳易讀性,尤其要注意這些特殊層次,這些格式塔式的詞語、行、段落的文字組合,在自然光環境下同樣至關重要。

          二、行寬

          行寬是一行文字的長度?;蛘叽_切的說,是一行文字的理想長度,因為很難讓每一行都精確吻合。眾所周知,舒適閱讀的理想行寬是65個字符左右。行寬產生的物理長度,取決于字體的設計、字間距(見下文)和你使用的具體文字。本文開篇的65個字符(譯者注:此處請參見英文原文),用PT Serif字體是26.875em寬,用Open Sans是28.4375em寬,用Ubuntu字體是27.3125em寬。如果再加入斜體、大小寫和一大堆其他字體細節,還會有更大的差異。在桌面端瀏覽器中,65個字符很難觸及邊緣,但在移動設備上,65個字符(如果至少大到看得清)會超出瀏覽器的邊界。所以,在移動設備上,你必須得縮減行寬。移動端并沒有普遍認可的行寬標準。不過傳統上,報紙或雜志上每一個窄列都會趨向于39個字符。鑒于這個理想行寬已經經歷了數個世紀的考驗,它在移動端字體上也運轉良好。

          三、寬松行距、緊湊行距

          行距是行之間的空間,行距太緊湊,會讓視線難以從行尾掃視到下一行首。行距太寬松,字間距會開始形成隊列,產生了我們通常意義上的河流,阻斷了行的視覺流。從左至右:理想行距、太緊湊、太寬松。行距的標準通常是1.4em,但以我的經驗,這對于屏幕來說太緊湊了:在屏幕上表現良好的字體都有一個關鍵特征——大的凹槽,大凹槽需要更大一些的行距來保持空間層次。反過來,更短的行寬需要更小的行距。所以你可能需要將桌面端的行距設得寬松點,同時記得將移動端的設置得緊湊些。

          四、找到最佳狀態

          所有字體至少都有一種最佳狀態,在屏幕上展現最佳的尺寸,還有在瀏覽器中最能保持字形的抗鋸齒選項。最佳狀態下,多數筆畫通常都能排列在像素網格中——像素字體,如果你還記得的話,那些字體僅僅在字號調整到最佳狀態下才有效。將字體設為最佳狀態能形成更強烈的對比。為移動端設計時,對比尤其重要,因為戶外的強光可能分散注意。你會發現,微調行距會使每行脫離完美像素匹配。我覺得,在移動設備屏幕上,對比的重要性勝過行距。所以如果你不得不在行距上妥協,來保持每行契合像素網格,那就這么做吧。通常設計師通過基線網格來排列文字。但在移動設備上,我們需要使用x高度來代替(x高度顧名思義,就是小寫字母x的高度)。從易讀性研究中,我們知道大腦識別的是文字頂部,而不是底部。所以要成就更加平順的視覺流,我們要確保字符頂部最契合像素網格。

          五、不要忽視起伏邊

          起伏邊是一段文字的邊緣。你讀的多數內容是居左對齊的(至少對于拉丁語系而言),導致右邊沿參差不齊。當視線從行尾跳至下一行首時,大腦最好要能判斷出下一次跳躍的角度和距離。把每次跳躍都想象成跑過跳板,如果間距保持一致,就會快很多。因此,文字左側邊緣應該是平的,每行從同一個地方開始(對于從右至左的語言,恰好相反)。因此你絕不應該將兩三行以上的文字居中對齊。通常文字會設置成兩端對齊,這意味著每行文字所占空間相等,所以兩側都不會有起伏邊。我懷疑兩端對齊的流行和響應式設計有關,它教設計師們以塊狀形態思考。兩端對齊的文字產生的留白不統一。最糟的情況會導致一行中只有幾個字,相當不協調。更窄的行寬會加重兩端對齊的問題,所以兩端對齊的文字在移動端是難以閱讀的。從左至右:左對齊、居中對其、兩端對齊。如果整潔真的非常重要,那么使用連字符號來讓起伏邊更平滑,絕不能在移動端使用兩端對齊。文字右側是起伏邊在移動端還有一項額外好處:人們通常在易分心的場合閱讀文字,讀者視線頻繁地從文字上移開——查看站名,或是接電話。起伏邊創造了一個隨機形狀,讓右撇子的視線可以通過重讀最少的文字,回到剛才的位置。

          六、減少反差

          增強文字與背景對比的同時,我們也要減少不同層次文字間的反差。在移動端,實際可見的文字更少,所以反差被放大了。其原因是我們的大腦基于環境來判斷重要性。在桌面端,標題可能是正文字號的兩倍甚至三倍,因為屏幕上有更多文字,所以這是有效的。在移動端,實際可見的文字更少,所以反差被放大了。多數設計師使用斐波那契數列式的字號組合。在移動端,應該縮小比率來減少字號間的反差。比如,如果你使用黃金比例1.618與字號相乘。在移動端,應該用更小的比例1.382來替代。桌面端屏幕比移動端容許更夸張的字號縮放。

          七、按比例調整字間距

          為移動端調整字號時,我們要意識到字間距發生了必要的變化。先說一句,不應該調整固有字距。固有字距是兩個字母相互組合時的距離,使它們的間距與其他字母間距在視覺上統一。創作字體時,就納入了固有字距的考量,這個過程可能要花上數月。如果你選用了一款專業的字體,它的固有字距就是合適的,如果你覺得不對,請換一個字體。字間距并不是固有字距。字間距是字體中應用在所有字符上的間距。通常你也不應該調整字間距。大字號是個例外,拿標題和小號文字(比如腳注)舉例。大號文字需要減少字間距,小號文字需要增加字間距。前者是考慮到分組,后者則是為了增強對比。如果你在調整標題,或是用了通常字間距緊密的藝術字體,縮小時可能就需要把字間距放開一點。

          總結

          字體是一門工藝,設計師終其一生都在精心打磨。的確如此,因為每個文字、每種字體和每項技術都帶來了新的挑戰。沒有一成不變的普適規律。假如你追求易讀性,要牢記三條原則:行內的視覺流要平順,空間層級要清晰,要有足夠的對比。這尤其適用于移動端頁面。沒有不可撼動的規則,全憑你雙眼決斷。不過本文的指南可以作為理想的出發點,讓你在移動設備上優美地排列文字。


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